?展览?
1. “段正渠、段建伟油画作品展”，中央美术学院画廊，1991年;
2.“中国油画肖像艺术百年”，中国美术馆，1997年;
3. “98(福州)亚太地区当代艺术作品展”，福建美术馆，1998年;
4. “现代中国绘画の四人”，日本日中友好会馆，1999年;
5. “20世纪中国油画展”，中国美术馆，2000年;
6. “开放的时代/纪念中国美术馆建馆40周年”，中国美术馆，2003年;
7. “大河上下/新时期中国油画回顾展”，中国美术馆，2005年;
8.“段正渠、段建伟作品展”，中国美术馆，2008年;
9. “段正渠艺术三十年/故事与传说”，中国油画院美术馆，2012年。
?出版?
1. 《美术文献(1995年第三期)》p37，封底，湖北美术出版社，1995年;
2. 《当代油画家自选集/段正渠油画作品选》图10，天津人民美术出版社，1996年;
3.《中国油画肖像艺术百年》p107，天津人民美术出版社，1997年;
4.《中国现代艺术品评丛书/段正渠》P19，广西美术出版社，1998年;
5. 《现代中国绘画の四人》p45，日中友好会馆，1999年;
6. 《新表现艺术/情感的栖居地》p7，吉林美术出版社，1999年;
7. 《20世纪中国油画展作品集》p208，广西美术出版社，2000年;
8. 《二十世纪中国油画(III—2)》p309，北京出版社/北京美术摄影出版社，2001年;
9.《新中国美术史》p265，湖南美术出版社，2002年;
10. 《中国油画全集(下卷)》p387，中国文联出版社，2003年;
11. 《画布上的激情》p84，湖北美术出版社，2003年;
12. 《大河上下/新时期中国油画回顾展作品集》p37，岭南美术出版社，2005年;
13. 《中国油画名作100讲》p260，百花文艺出版社，2006年;
14. 《二段/段正渠》p28，吉林美术出版社，2008年;
16. 《美术观察(2009年第四期)》p107，美术观察杂志社，2009年;
17. 《学院美术三十年/段正渠》p233，山东美术出版社，2010年;
18. 《艺术家(第二期)》p57，艺术家研究杂志社，2010年;
19. 《段正渠艺术三十年/故事与传说》p107，湖南美术出版社，2012年;
20. 《库艺术(29期)》p83，江西美术出版社，2012年;
21. 《艺术家(第六期)》p38，艺术家研究杂志社，2013年;
22. 《中国艺术名师画集/美术讲堂/油画卷》p8，中国美术学院出版社，2013年。
?访谈?
Q：我们知道您在1987年前往陕北采风，由此开始了以陕北为主题的创作，而1991年的《东方红》是您这个题材中最具代表性的作品，能谈谈1991年创作《东方红》时的背景故事吗?
A：第一次去陕北是在1987年初春。踏上黄土高原，立即就被她的厚重以及朴素、单纯震撼了，当时就觉得那片土地就是自己想要追逐和表达的。回到河南后，带着澎湃的激情，回味着苍凉的陕北民歌，便开始了第一幅陕北题材的创作，并从此一发不可收。《东方红》1990年构思丶上画布，1991年春季作品完成。和本人同时期的其他作品相比，绘画技法有所不同，少了罩染，并尽量弱化鲁奥的影子。
Q：我们是不是可以把《东方红》看做一个应时代而生的经典形象?我们知道在诸多的中国当代美术史论著作中，《东方红》都会被作为一个经典之作加以论述。
A：中国当代美术史上的意义我不知道，这是后人以及史学家的事。但至少对我而言它是重要的，因为从这批画开始，我才真正明确了之前一直困扰我的"绘画方向"的问题。
1991年9月的，"二段"的展览上，《东方红》第一次正式露面。当时我准备了20件作品，段建伟19幅，尺寸全部是106x125cm，只有《东方红》125X150cm，是所有作品中尺幅最大的。可能因为尺寸的原因，也可能因为背景上的一片红，展出效果就显得比较有冲击力。现在想想，那时还是年轻，底气足，内心有一股按压不住的表现激情。
Q：可以说作品《东方红》的影响贯穿了您整个艺术生涯吗?
A：《东方红》在我的整个作品中是比较重要的、有代表性的一幅。人们说起我，一般都会提到《东方红》。在我的个人集子里，差不多也全都收录有这张作品。同时《东方红》还是我所有作品中参加展览最多的一幅，一些重要的展览，如"20世纪中国油画展"、"大河上下/新时期中国油画展"等，都曽点名邀请《东方红》参加展出。只是作品早已不在我手上了，只能介绍主办方和藏家联系借展。每次在展览上见到，都像见到走失多年的儿子似的亲切动情，有要把它买回来的冲动。2012年在中国油画院美术馆举办"段正渠艺术三十年/故事与传说"个人作品展时，又特意从藏家手里借出，并专门请了最好的油画修复师对作品做了全面的清洗和护理，看到焕然一新、像是刚刚完成的《东方红》，心里感慨良多，也有了不少的安慰。
2015.6.于北京
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