说起陕西书法圈，可以给大家的影响是很多书法大家，也有很多书法家。有句玩笑话说：在陕西这个地方，随便扔一块砖，砸到十个人，有九个就是书法家。
但实际上，陕西书法圈也是一个另类的书法圈，基本上以老一辈的钟明善和吴三大为代表的这些人形成了几个山头。从某种意义上讲，这两个人，基本上代表了目前陕西书法的最高峰。当然还有以史星文、遆高亮等为代表的后一辈书法家，当然这些人我们下次再说。今天主要说一下钟明善和吴三大这两人的书法。
一、吴三大：金钱迷惑了双眼，书法变得一塌糊涂
走在西安的每一个大街小巷，吴三大的招聘题字也许是陕西书法圈里面最多的，就连西安火车站的对面都是吴三大赫然提写的“面皮”二字。
吴三大书法在陕西享有盛名，而且陕西大部分牛羊肉泡馍馆子的门头书写、大部分小吃门头、特产门头的书写都来源于吴三大，所以在中国书画圈，对吴三大书法有个不太客观而又偏见的评价：“羊肉串书法家”。
从吴三大的书法作品看，有过很强的颜真卿临摹和碑文临摹。但后期主要在颜真卿上下功夫，但他的作品，只是颜真卿很多线条特意强化、放大后加以加工而成的产物，不太具备深层次意义上的东西。
吴三大早起的行草还有点意思，但后来强化成功自己风格后，就不太具备书画艺术了，而成了处理字体的高手。笔者曾经现场观察过其写作品，他对每一个字体的处理做的比较好，对整幅作品的处理也是不错的，但线条不太好，一细一粗，点画顾盼，以圆为中心，左右逢源每一个字体。
不可否认的讲，吴三大是陕西几十年前书法创新，变换自己风格上，走出来的第一个人，所以他名气很大，但就论书法水平，真不敢恭维。陕西老一辈的书法家中，和吴三大同时出名的还有茹桂等，都是同一个时期的书家，但茹桂后期因为“华山事件”后，再无人喜欢了，这是民众的意思吧。
写字达不到书品的境界，再精湛的技艺也只能沦落为杂耍，但这品的支撑则来源自身的天分和后天的修为，吴三大先生却是极富才气的书法家，五六十岁之间写的作品，写的有功有性富有灵气，但写着写着灵气却变成了习气，究其原因就是老先生后来没有了活到老学到老的劲头了，后天的修为不能及时、足够的补给给先天才气所需的养料。
写招牌卖来的钱滋润了他的生活，却也腐朽了他的灵魂。他在石宪章逝世后写了一副这样的挽联：“爱祖国亲群众大笔服务社会，你先走我后到共铸灵魂书艺。”话说的很高尚也很崇高，但服务社会得来的票子，铸就的书艺却没能体现灵魂的圣洁。文章憎命达，物质的优裕阻碍了艺术的前进，吴先生终究是达不到他本来应该达到的高度了。
二、钟明善：行草书搞的不伦不类，总好像是拿毛笔写硬笔字
笔者在浏览和计算近二十年内，在中国书法界比较有影响力的书家，发现一个致命性问题：作为文化大省的陕西，竟然只有钟明善一个人，历任了一届的中书邪副主席。从这一点上说，钟明善先生应该是陕西书法界的骄傲。
大家对钟明善先生的普遍认知是行草书好于隶书，理论知识强大于实践能力。
但实际上，笔者一直觉得钟明善的隶篆是写的最出神入化的。陕西秦都咸阳的浓厚历史文化积淀使之将主要精力放在了篆书上面。环境有时决定书家的书风、书体取舍。钟明善行书主要贴近文征明，行气松散，用笔凝练，结字收束，且二十年一贯制，呈小家子，距二王的风神气貌相差很远，故此我认为最拿手的还是篆书。
其篆书同行书一样，用笔凝练，光洁度较高，即使有飞白笔也得枯而不散之妙。不过，我将其作品同已逝的陕西名家付嘉仪以及黄苗子、张正宇这些书家的篆书作品进行比较，发现走的是同一个路子，书风靠得太近，也难说谁模仿谁。
尤其是先浓后枯的线条具有极大的相似性。我认为，钟明善的篆书在这个圈子里转很难出新。因为这套用笔行笔很少顿挫，金石味和古气被线条的“光洁度”抵消了，先浓后枯的“拉”笔法也很容易形成习气而难脱。
而且先于他的三位书家风格面目都比之强烈。进入这套风格系统比较容易：用最小的力气打进去，也可以用很小的力气打出来。
我想，篆书离不开不断地临古，今多古少的风格极易流于泛常化。篆书发展至今过于“规矩”的写法已经很难成功了。其突破口在于破规矩：石开、林健、韩天衡、王镛、崔学路、王友谊诸家的篆书开一代新风，可参悟之。
地域性深厚的文化熏陶对大多数人常常只是停留在对历史的深沉感喟上而不能转化为艺术文化的帮助。
说起钟明善先生的书法理论知识，这是非常强大的，除过好基本书法理论书籍，大家都有目共睹。但钟先生的行草书有点僵化，总给人一种硬笔书法的感觉，字是文征明的底子，又加了一些米芾的样子，写的比文徵明僵硬、所以就没有米芾洒脱，后来可能想融汇于右任的一些东西，又弄的不伦不类，总体感觉好像是拿毛笔写硬笔字。
我上大一的时候看过钟先生的一本小著作《书法入门》，先生开篇便对“书法”在概念上是什么做了完美的诠释——书法是用中国特制的毛笔书写汉字的艺术，概念上这么讲无懈可击，我当时佩服的五体投地，可当我后来看到周汝昌先生的《书法艺术答问》一书的时候，发现钟先生在书法一词概念上的解释竟和周老先生相差不二，也不知道钟先生看到过周先生的著述没。这么看来，书虽小道，但在写上该玩的花样前人都玩尽了，在理论上该费的心思前人也费尽了。
当然，除过这两位外，还有个叫雷珍民的，他是陕西省上上届的书协主席雷珍民先生，字老道厚重，漂亮悠游，但在格局上总让人感觉到失之于小。至于上届主席周一波先生，他的作品不足以向外人道也。
当然，陕西书法基本上可以分为四个层次，老一辈已经有很多名家。就近代来看，宫葆诚、陈少默、刘自椟、卫俊秀、邱星等，对书法非常重视，隶、篆、楷、行、草都能兼顾，且个有专长。后边接下来的书法家实力也很强，但由于年龄关系，还没到定性的时间，吴三大、石宪章、钟明善、曹伯庸、茹桂等正在向这个座标前进着。后边，杜仲信、薛铸、李成海、赵熊、高峡等紧步其后，再后边的是邱宗康、王蒙、魏良、陈建贡、薛养贤、崔宝堂等活跃在书坛。
这些笔者有空再详细逐个分析。